По следам книги прочитанной книги
Анри Перрюшо: Жизнь Ренуара
из серии “Заметки на полях”
“Иррегуляристу надлежит знать, что круг никогда не должен быть круглым”.
Ренуар упорно стремился к овладению линейным стилем. Этот “классический” стиль, эта “сухая” или “жесткая” манера, как он ее называл, наиболее отчетливо проявилась в картине, выполненной им летом в Варжемоне. Это был портрет трех сестер Берар: Марты, Маргариты и Люси, изображенных в одной из комнат замка, – “Вечер детей в Варжемоне”. Произведение это, хоть и написанное рукой мастера, выдает разлад между стремлениями Ренуара и тем, чего он достиг.
Огюст Ренуар – Маргарита-Тереза (Марго) Берар (1874-1956)
Пьер Огюст Портрет Терезы Берар
Поль Берар, вкусы которого опережали предпочтения эпохи, был одним из наиболее заметных коллекционеров работ Ренуара и поддерживал его на протяжении всех периодов творчества художника.
Теодор Дюре отмечает, что, начиная с 1879 года, Ренуар начал изображать детей своих коллекционеров. ” Работая над этими портретами, Ренуар был достаточно осторожен, чтобы не отпугнуть своих благодетелей, – писал Дюре. – Он предпочел не использовать смелые цвета и придерживался более темной палитры”.
Берар не только заказывал Ренуару портреты всех своих детей; он стал впоследствии другом Ренуара, представив его потенциальным коллекционерам из числа своих деловых знакомых. Состоятельное протестантское семейство Берар впервые познакомилось с Ренуаром в 1879 году. Дружба завязалась моментально. С той поры и до самой смерти Поля Берара Ренуар частенько бывал в его особняке в Париже, поместье в Варжемоне вблизи Дьеппа.
В период с 1879 по 1885 год Ренуар написал в Варжемоне около сорока картин для семьи дипломата.
Розарий в Варжемоне, 1879
Холст, масло. 63,5 х 80.
Частное собрание. Париж.
…приехал Сезанн с ним были его жена Ортанс Фике и сын Поль. “Только некая изначальная сила, иными словами, темперамент может привести человека к цели, которой он должен достичь”, – говорил Сезанн. Он писал в чуть тяжеловесной манере картины, которые назывались “Похищение” или “Оргия”.
Сезанн. Похищение. 1868 год
25 живописных портретов, которые Сезанн писал с жены на протяжении 20 лет. Роджер Фрай, художник и арт-критик, куратор музея Метрополитен, страстный почитатель живописи Сезанна и изобретатель термина «постимпрессионизм» однажды назвал Ортанс Фике «угрюмой стервой» и обвинил в давлении на мужа.
Мадам Сезанн в красном кресле. Поль Сезанн, 1877
Ортанс Фике была младше Поля Сезанна на 11 лет. Ему было 30, ей 19, когда они познакомились. Ортанс перебралась из деревни в Париж недавно и зарабатывала, скорее всего, шитьем. Ее отец был фермером.
Она подрабатывала натурщицей. В мастерской Сезанна Ортанс впервые появилась в 1869 году, а уже через год они стали жить вместе. Еще через два года у них родился сын Поль.
Сезанн панически боялся нескольких вещей: собственного отца и прикосновений. Ортанс Фике, юная провинциалка, натурщица, не просто увлекается этим странным, непредсказуемым человеком — она остается с ним на всю жизнь.
1. Поль Сезанн. Автопортрет, 1886 2. Поль Сезанн. Портрет мадам Сезанн, 1887
Мать и сестры Сезанна новую родственницу не любили — ей дали прозвище Королева Гортензия и всерьез обвиняли в браке по расчету.
Друзья недоумевали от удивления: что наш милый, наивный, чудесный Поль нашел в этой женщине — она держит его в ежовых рукавицах и не дает спуску. Ей дали прозвище Пышка.
Мадам Сезанн в оранжерее. Поль Сезанн, 1893
Отец Сезанна долгие годы не знал о ее существовании: о том, чтобы привезти Ортанс и маленького Поля в дом родителей, художник даже не помышлял, друзья тоже хранили тайну и были участниками молчаливого заговора. Пока однажды все не вскрылось.
Старик Сезанн не церемонился — он вскрывал почту сына и однажды (Полю Сезанну почти 40 лет!) прочитал о некоей мадам Сезанн и ребенке. Поль отпирается, отец негодует, Поль все отрицает, отец злится, требует избавиться от этой девки, угрожает, вдвое сокращает денежное содержание.
Портрет Поля, сына художника. Поль Сезанн, 1890
«Моя жена любит только Швейцарию и лимонад» — шутил Сезанн.
С годами отношения месье и мадам Сезанн (все еще незаконно носившей эту фамилию, кстати) становились неким безмолвным соглашением о выгодном партнерстве. Никто из них не стремился к устройству семейного гнездышка, никто даже не настаивал на совместном проживании. Когда малыш Поль достаточно подрос для ведения переписки с отцом, Сезанн предпочитал передавать приветы жене через него и о здоровье Ортанс справлялся тоже через сына. Но удивительно, ни в его, ни в ее жизни никто другой так и не появился.
1. Поль Сезанн. Автопортрет, 1887 2. Поль Сезанн. Портрет мадам Сезанн, 1890
Ортанс Фике и Поль Сезанн поженились только в 1886 году, через 17 лет после того как впервые встретились и за полгода до смерти отца Сезанна. Старик так ни разу и не увидел ни женщину, с которой жил его сын, ни внука.
Но даже теперь, когда Сезанн то живет с матерью и сестрами, то снимает хижину в каменоломнях, рядом с заманчивыми для ежедневного написания пейзажами, даже теперь его связь с женой не прерывается. Во-первых, он продолжает писать ее портреты. Во-вторых, она ведет его дела.
Письмо написано за год до смерти Сезанна — и по нему можно лишь приблизительно оценить объем работы, который выполняла его жена: письмо адресовано Эмилю Бернару и сопровождает отправляемое ему разрешение на копирование в Голландии. Заканчивается оно так:
«…Не представляете, сколько у меня постоянно с этим хлопот. Сейчас просят еще для выставок в ноябре. Мне выпало всего два спокойных месяца этим летом, этот отдых был мне необходим, поскольку я очень устала! В любом случае удачи вам с книгой. Буду очень рада получить экземпляр вашего «Юга Франции».
Портрет мадам Сезанн. Поль Сезанн, 1890
Ее не приняли в круг, близкий к парижской артистической тусовке, потому что и сам Сезанн в него не стремился, и Ортанс не спешила. Изо всех жен других знаменитостей, она поддерживала связь с женой Писсарро и женой Виктора Шоке — но подругами их назвать тоже сложно. Остается несколько пристрастных упоминаний людей, которые ее не любили, и картины мужа.
Мадам Сезанн в зеленой шляпе. Поль Сезанн, 1895
Амбруаз Воллар, Гюстав Жеффруа вспоминали, что позирование Сезанну было испытанием не из легких. Когда художник работал над портретом Анри Гаске, он поделился с его сыном Жоашимом Гаске мыслями о работе над картиной:
«В каждом положенном мною мазке есть капля моей крови, смешавшейся с каплей крови вашего отца, возникает удивительная связь, о которой он не догадывается, она соединяет мои глаза с его душой, воссоздает ее, чтобы он смог узнать себя… Все мы должны прийти к гармонии — моя модель, мои краски и я сам, — чтобы вместе пережить этот волнующий момент».
Post Views: 405